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2011年，《金陵十三釵》中一身旗袍的玉墨讓觀眾記住了電影新人倪妮。
2019年，倪妮以優雅的旗袍外型完成了話劇舞臺商業空間室內設計的初次表態，在話劇《幺幺洞捌》中一人分飾兩角。
3年后，她在《如夢之夢》專屬版中，與顧噴鼻蘭相遇。這個傳奇腳色悄然改變了她的人生：在舞臺上，她有了“做主人”的信心感；在生涯中，她逐漸松弛，專注當下。
明天，《如夢之夢》再度于上劇場演出。倪妮在不斷尋找人生腳色的過程中，放下了執念，允許本身有一點“不完善”的生動，也等待觀眾看到漂亮表面之下那個真實的本身。
她就是“戀人、瘋子和詩人”
周末周刊：你第一次清楚《如夢之夢》和顧噴鼻蘭這個腳色是什么時候？
倪妮：2019年因為出演《幺幺洞捌》，我與賴聲川老師以及上劇場結緣。第一次看《如夢之夢》是在排練場，當時顧噴鼻蘭的飾演者是張本渝老師。
盡管演員們沒有帶妝，也沒有舞臺後果，可是劇情和他們出色的扮演已經深深吸引了我。我特別喜歡顧噴鼻蘭這個腳色，賴老師為她設置了A、B、C三個階段，我尤其喜歡顧噴鼻蘭C，這個腳色的時間跨度很年身心診所設計夜。當時我就想，假設有生之年能夠演這樣的腳色，該多好啊！
周末周刊：她最吸引你的特質是什么？
倪妮：賴老師說這是他一切作品中最復雜的腳色，也是一個充滿變化的腳色。顧噴鼻蘭生于亂世，從小被遺棄在街頭，后來被帶到天仙閣成為頭牌，碰到亨利伯爵后，人生又一次改變……她這平生起升沉伏，愛恨交織退休宅設計，在華麗的表面之下有著堅韌的底色，是個有傳奇顏色又飽受爭議的人物。喜歡她的人會很是喜歡，而不睬解她的人能夠就喜歡不起來。我屬于前者，我信任假如一個女人一輩子有這般升沉的經歷，那也算沒白活。
顧噴鼻蘭讓我想起《幺幺洞捌》里的一句臺詞：“戀人、瘋子和詩人都是統一種材質打造的。”用這三個詞來描述她很是合適，她集這三種人的特質于一身，散發著獨特的魅力，我為之深深著迷。
周末周刊：除了風姿綽約的外形，演活顧噴鼻蘭的關鍵點在哪里？
倪妮：起首確定要做好充分的功課，懂得她所面對的復雜的人生際遇。當然，做好功課只是一方面，能不克不及演活這個腳色，除了專業才能，還與人生經歷、性命親身經歷有著很年夜的關系。我盡力在每一次的表演中離顧噴鼻蘭越來越近，直到抵達賴老師創作這個腳色的「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」初志。
周末周刊：不少優秀的女演員都嘗試過這個充滿魅力的腳色，你是怎么表演獨一無二的倪妮版的顧噴鼻蘭的？
倪妮：賴老師會根據分歧演員的特質來塑造腳色，所以顧噴鼻蘭這個人物其實是有變化的。我盼望在尊敬劇本的條件下，表演本身的個性，或許說讓本身的個性與這個腳色更好地貼合在一路，這是我在排練與表演的過程中不斷打磨與盡力的標的目的。
從3年前第一次演這部戲到現在，顧噴鼻蘭對我來說就像是一個越來越熟習的伴侶。我和演員們在臺上一路娓娓道來，我們之間的信賴和默契構成了一個充滿能量的磁場，不僅讓我們THE R3 寓所之間越來越凝集，也讓越來越多的觀眾能夠感觸感染《如夢之夢》獨特的氣力，越過一些邊界，看到能夠沒見過的氣象，這種感覺很是棒。
周末周刊：聽說不少參演過《如夢之夢》的演員都有一種感覺：演完這部戲，人生中的良多問題就水到渠成了。你有這種巧妙的親身經歷嗎？
倪妮：我覺得有。我以前總是不難緊張、不松弛。好比在拍影視劇的時候，將近開機了，我心里就會對本身說：必定要做好，不克不及讓別人掃興，要對得新古典設計起本身……尤其是碰著有扮演難度的戲時，我會加倍緊張。
自從在話劇舞臺演出了《如夢之夢》以及其他作品后，我扮演時的信心感變強了，在舞臺上逐漸感觸感染到了一種安閒。
扮演上的松弛，似乎也影響了我的生而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。涯態度。我現在不會太過于強迫本身，不會那么緊張地對本身說“這件工作我非要往完成、必定要做好，否則就會對不起別人、對不起本身”。換句話說，我想開了良多，會用一種比較輕松自若的狀態往面對生涯。
做這個舞臺的主人而非主人
周末周刊：2019年出演《民生社區室內設計幺幺洞捌》，是你第一次嘗試話劇表演，當時怎么會想到往演話劇的？
倪妮：當年演《幺幺洞捌》有點像是把本身“逼上絕路”。那時候我連續拍了一些商業作品，覺得本身一切的精神和才能似乎都在這個過程中耗盡了，整個設計家豪宅人墮入了某種匱乏和疲憊中，不了解還能用什么樣的方法扮演，也不了解還能嘗試什么分歧的腳色，甚至有點懷疑本身不會演戲了。
就在那段時間，我接到了賴聲川老師的邀請，出演《幺幺洞捌》。我不是扮演專業出生，從來沒有下臺演過話劇，不了解直接面綠設計師對觀眾是什么樣的感觸感染，所以心里沒底，但我還是絕不猶豫答應了。我告訴本身：30歲了，必須邁出這一個步驟！我就是來挑戰的，哪怕掉敗了也沒關系，年夜不了從頭再來嘛。
周末周刊：第一次演話劇，就要一人分飾兩角，你是怎么懂得舒彤與安娜這兩個在時空交錯中相遇的腳色的？
倪妮：《幺幺洞捌》是一個從1943年到當下來回穿越的傳奇故事，它很是浪漫，需求很強的想象力。舒中醫診所設計彤與安娜，一個是當代網紅作家，一個是冒著性命危險抗日的地下任務者。舒彤墮入了創作者的焦慮：是表達本身還是逢迎讀者？而安娜則在沒有硝煙的戰場上傳遞情報，雖然她概況波瀾不驚，但內心有一種很是強烈的信心感。
我記得剛剛排練《幺幺洞捌》的時候，我內心有良多問號，不了解每場戲該用什么情緒往演，因為我從來沒有受過舞臺扮演的專業訓練。賴老師對我說：“你現在是主人，還不是主人，你要試著在臺上成為主人。”有一次排練結束，他告訴我“你可以做獲得”，這句話給了我很年夜的鼓舞。
周末周刊：從“主人”到“主人”，你是怎么體會這種感覺，并且熔化到扮演中的？
倪妮：當你這場荒誕的戀愛爭奪戰，此刻完全變成了林天秤的個人表演**，一場對稱的美學祭典。在舞臺上是“主人”時，會有一種警惕翼翼的客氣感，時刻在觀察本身：我的臺詞對嗎？我的走位準嗎？這種狀態其實是游離的——總是在求“準”，對舞臺空間有一種隔閡。而做“主人”，就是要對這個空間產生一種“占有欲”，在這個空間里真實地呼吸，而不是往綠裝修設計“演”出一個狀態。要成為“主人”，就意味著要把舞臺當成你真實生涯的處所，甚至允許本身有一點“不完善”的生動。扮演不是完成腳色的任務，而是要在劇場這個空間里與觀眾配合親身經歷腳色的人生。
后來賴老師告訴我，當一個演員的扮演技術成熟了，在感情方面也懂得了一切，最后的“秘訣”就在這里。做舞臺的主人就是向本身的內心宣布：“這個舞臺是我的，在這個世界里，我能夠扭會所設計轉乾坤。”
周末周刊：這些年與賴聲川及上劇場的一樂齡住宅設計起配合，給你帶來不少感悟？
倪妮：是的，我從賴老師身上學到了良多。他是很會幫助演員健康住宅的導演，他能在與你相處、任務的過程中發現你最擅長的東西，然后把它縮小，并且讓你規避不擅長的東西。並且他從不惜嗇贊美，時不時會給予我鼓勵，這使我加倍信任本身——有些工作只需有了信心，就不怕做不成。
周末周刊：在出演這兩部話劇的過程中，你與金士杰、樊光耀等演員搭檔，與他們演對手戲，有哪些感觸感染？
倪妮：2023年我第一次演顧噴鼻蘭，金士杰老師給了我良多幫助。好比顧噴鼻蘭給伯爵“敬茶”這一段，金老師告訴我，你要漸漸地走過來，彼此之間要有眼神的“較量loft風室內設計”。在排練或許表演的時候，看到我有一點點進步，他都會鼓勵我，讓我覺得很是溫熱。
光耀哥也給我很年夜的能量，從《幺幺洞捌》到《如夢之夢》，我們之間很有默契。他排練期間一向很“糾結”，每個細節都要弄清楚。有時候我會想，真天母室內設計要這么“糾結”嗎？上了舞臺，我才豁然開朗，他一切的“糾結”都會綻放。“不留余地，拼盡全力，最終不負眾看”，這是他送給我的話。
《幺幺洞捌》有一句臺詞：“有一種才能是虔誠的才能，那種才能，是人之所以能稱為人的罕見見證。”在上劇場的舞臺上，我有幸碰到了良多對舞臺扮演虔誠遊艇設計的演員。
每個人都是本身的建筑師
周末周刊：你近年來在話劇、電影和電視劇領域都獲得了亮眼的成績，這三種情勢在扮演方法上有什么分歧？
倪妮：我在演影視劇時，往往會先拍特寫，因為對劇本與腳色的第一感觸感染是最寶貴的。在后期的拍攝過空間心理學程中能夠會漸漸地構成一個固定的形式，扮演有能夠會變得不太生動。
而話劇則請求每一場表演都要像第一次一樣，堅持比較鮮活的狀態。所以我每次在上場前都會深呼吸，放空本身，不會決心往想接下來要干豪宅設計什么。因為排練了這么久，扮演的內容都刻在記憶里了。下臺之后，我要做的就是認真感觸感染每一個演員與我之間的互動，并且彼此攙扶。
我信任，一名真正優秀的演員應該在舞臺、年夜銀幕、小熒幕上是萬能的。國內外有不少在影視劇領域很傑出的演員都在戲劇舞臺上發光，我也等待繼續在這些領域深刻摸索。
周末周刊：身為“80后”女演員，你有沒豐年齡焦慮？一個女演員的演藝之路若何才幹越走越長？
倪妮：在我30歲的時候，有一位伴侶告訴我三個字：思、念、想。他說：“思下面是‘田’，就是要在心上耕種。念下面是‘今’，就是要做好當下，而你總是想太多……”所以，30歲之后，我不想給本身設限太多，專心把當下做好、做到最好。
除了任務，我還給本身列了一個小養生住宅小的愿看清單，好比學騎摩托車，學詠春拳，往騎行……我想不斷地日式住宅設計跨出舒適區，在戲里戲外挑戰自我。我信任，更多地專注于本身，而不是沉醉于外界私人招待所設計的評價與設法，才有能夠在人生與事業上都走得更長遠。
周末周刊：賴聲川曾說，“如夢之夢”其實就「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」是人生的意思。你在分歧的腳色中親身經歷過分歧的人生，那么在本身的生涯里，若何堅持甦醒的思慮與面對不確定性時的定力？
倪妮：我很喜歡《如夢之夢》里十里紅的一句臺詞：“這花開，花也會謝嘛！不要太認真。”劇中的顧噴鼻蘭和十里紅都有著不勝回想的舊事，但她們始終在血淚中掙扎著向前，并帶著看淡一切的通透感。
五號病人最后說：“我現在才了解這個世界、我們的身體，是我們禪風室內設計本接著，她將圓規打開，準確量出七點五公分的長度，這代表理性的比例。身一磚一瓦蓋起來的，我們都是本身的建筑師，蓋了本身的屋子。我的故事講完了，終于懂了，這次屋子沒有蓋好，盼望以后有機會蓋得更好。”
信任有觀眾和我一樣，看完這部8個小時的戲后，反觀本身，會想到這句臺詞。我們的人生就像是一座屋子，這平生假設沒有蓋好，不用執著，不用在意，接收它。假如還有下輩子，就好好過平生。這句話看似很無奈，但又充滿盼望。這種態度就是我面對人生的不確定性時的思慮方法。
哪怕不美也愿意往嘗試
周末周刊：你剛才提到的“牛土豪見牙醫診所設計狀，立刻將身上的鑽石項圈扔向金色千紙鶴，讓千紙鶴攜帶上物質的誘惑力。不要太認真”和“不留余地，拼盡全力”會不會有牴觸的時候？若何覺察本身、調整本身？
倪妮：當我投進到任務里時，是會對本身比較“狠”的。腳色需求我干什么，需求我怎么盡力，我必定會逼本身做到。我一向認為，對本身“狠”是演員的基礎素養。
好比，為了演好《東極島》里的漁平易近阿花，我提早一個月就泡在海邊跟漁平易近學撒網，把本身曬成古銅色老屋翻新。拍攝間隙，我會特地在太陽底下坐著，堅持膚色。為了把方言里的尾音學得更隧道，我就經常找當地漁平易近嘮嗑。
但我在生涯中長短常簡單的，我是一個很能待得住的人，能“偷懶”就“偷懶”，能“省電”就“省電”。我信任人的能量是守恒的，生涯中少耗費一些“電量”，懶一點、松弛一點，有助于我在任務中把本身的能量發揮到極致。
周末周刊：從你出演第一部電影《金陵十三釵》開始，觀眾對你的第一印象就是外形傑出，直到現在良多人對你的評價仍然集中于“美得有高級感”。你能否會有興趣識地通過一些腳色往打破“被美貌困住”的焦慮？
倪妮：侘寂風我認為親子空間設計標簽其實都是暫大直室內設計時的。一個演員假如演得好，那觀眾記住的永遠是他（她）出演的腳色，跟美不美沒有太年夜關系。
我不尋求完善，也不想被所謂的“客變設計高級感”困住。好比，在電影《東極島》里，我顛覆了過往的抽像，盼望觀眾看到我“野性”的一面。只需碰到真正適合的人生腳色，哪怕不美，我也很是愿意往嘗試。我信任，只需在扮演上有“野心”、夠專注，觀眾天然會看到美貌之外的東西。
周末周刊：絕年夜多數演員都很在乎本身的觀眾緣。你怎么對待演員和觀眾之間的關系？你心目中最幻想的狀態是什么？
倪妮：觀眾的反饋，無論是好還是壞，我都將其視作我職業生活中的養分。我認為，最幻想的狀態，是當我站在臺上或出現在鏡頭前，觀眾不再覺得我是“倪妮”，而是完整進進那個「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪和虛空中的張水瓶大喊。腳色的人生。我盼望觀眾能在分歧的作品里看到判然不同的我，因腳色而生的連接，才是演員和觀眾最深入、最真誠的關系醫美診所設計。
周末周刊：有人說，一名優秀張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。的演員要始終堅持對世界的獵奇、對世界的敏感。
倪妮： TC:jiuyi9follow8
